L.A. WITCH

Doggod

Auf dem Cover: zwei Hände im Albrecht-Dürer-Style, eine Kette, ein Kreuz (das auch ein Schwert sein könnte). Betet da jemand den „Hundegott“ an? Man würde jetzt die Texte konsultieren in der Hoffnung auf mehr Klarheit, doch die Grafik im Hause Suicide Squeeze hat Farben und Typo so angelegt, dass man exakt nichts lesen kann. Klar, die Texte hört und liest man doch sowieso bei Spotify. Bis jemand entscheidet, dass da am Ende irgendwas Anstößiges steht und das wegzensiert gehört. Was nicht ist, das kommt noch, ich gehe jede Wette ein. Zurück zum Titel: Der ist ein doppeltes Palindrom, in diesem Fall eine Zusammensetzung aus zwei Wörtern, die vorwärts und rückwärts gelesen Sinn ergeben – und in der Kombination auch noch. Die tiefere Bedeutung? Sade Sanchez (gt/voc), die zusammen mit Irita Pai (bs) und Ellie English (dr) L.A. WITCH bildet, sieht eine Verbindung zwischen der (aufgezwungenen) Rolle von Frauen in der Gesellschaft und dem Hunden attributierten Charakter: Treue und Fürsorge als prägenden Merkmale, gleichzeitig die Verwendung des Wortes Hund/Dog mit erniedrigender Konnotation. Die Band kommt zwar weiterhin aus Südkalifornien, aufgenommen haben sie „Doggod“ aber in Paris. Nach dem Debüt von 2017 und „Play With Fire“ von 2020 ist „Doggod“ das dritte Album des Trios, das sich einen komfortablen Nischenplatz geschaffen hat: düsterer, relaxter Garage-Psychedelic-Sound mit der Fähigkeit zu leisen Tönen, durchaus mit beiden Beinen im Genre verwurzelt, ohne aber dessen Trademarks so sehr in den Vordergrund zu stellen, wie es etwa die DARTS tun, die ebenfalls eine explizit feministische Agenda verfolgen. Der BLACK REBEL MOTORCYCLE CLUB-Vergleich wurde auch in der Vergangenheit schon bemüht und man merkt an so einem Punkt, wie innovativ und prägend die fürs Genre waren. Ein solides Album.